一段亞洲女平衡大師用一根羽毛的重量展現(xiàn)平衡之美的視頻在網(wǎng)絡(luò)走紅：表演者以一根羽毛為平衡物，一根樹(shù)枝接著一根樹(shù)枝地搭配起來(lái)。當(dāng)所有樹(shù)枝用完，表演者還頭頂著平衡系統(tǒng)轉(zhuǎn)圈。然而這還不是表演的最高潮。隨著一根羽毛被抽走，整個(gè)平衡系統(tǒng)瞬間崩塌，超乎人們想象的控制難度和平衡藝術(shù)“hold”住了每位觀眾。
這樣精深的技巧性舞蹈，在習(xí)修時(shí)的最大難度是什么?
表演者平衡舞大師志田美代子坦承了其中的奧秘：任何舞蹈都伴隨著艱辛和汗水，要知道，舞蹈時(shí)采用的木條是天然制品。木條搭建的焦點(diǎn)稱(chēng)之為“平衡點(diǎn)”，平衡點(diǎn)會(huì)受到濕度影響，而周?chē)諝饬鲃?dòng)更會(huì)讓木條搖擺不定，甚至直接吹翻本已平衡的木條，那就只能重新來(lái)過(guò)。表演平衡舞需要眼觀六路耳聽(tīng)八方，要聽(tīng)空氣的聲音、聽(tīng)風(fēng)的來(lái)向和變化，觀察木條的平衡、掌握自身的力度，平衡的關(guān)鍵取決于添加木條的時(shí)間，兼具天時(shí)地利人和，才能表演好一場(chǎng)平衡舞。
美代子最早接觸平衡舞是在1999年，當(dāng)時(shí)瑞士里戈羅新馬戲團(tuán)還叫做“里戈羅平衡劇院”，劇院要準(zhǔn)備一場(chǎng)平衡舞，她因此參與其中。
實(shí)際上，劇院團(tuán)長(zhǎng)尤格斯特在1996年就研創(chuàng)了這種舞蹈。一直到XX年，他都獨(dú)自一人秘密研習(xí)和表演這種平衡舞，長(zhǎng)達(dá)XX年時(shí)間。平時(shí)深居簡(jiǎn)出的尤格斯特頗為低調(diào)神秘，據(jù)說(shuō)他通過(guò)在瑞士山林間的多年習(xí)修和靜養(yǎng)。發(fā)現(xiàn)了樹(shù)枝在平衡舞中的美感，遂研創(chuàng)了這種頗具傳奇色彩的平衡舞。
XX年，尤格斯特正替著名的加拿大太陽(yáng)馬戲團(tuán)女演員阿瑪魯拉尋找后備力量，美代子為了那一刻等了很久，可惜最終還是落選了。
但美代子也贏得了尤格斯特的青睞，成了他的“替身演員”，繼續(xù)研習(xí)平衡舞。美代子說(shuō)，自己最初并未料到舞蹈會(huì)走紅全球，她也不希望將走紅歸功于自己，“這支舞屬于尤格斯特，不是我”。
美代子坦言：我們的工作、表演肯定不容易，每個(gè)人的努力程度和發(fā)展?fàn)顩r都不一樣，但只要有付出和時(shí)間，人人都會(huì)抵達(dá)希望的位置。
最輕往往是最重。
在米蘭昆德拉的筆下，主人公托馬斯不可遏制地愛(ài)上了特麗莎——上帝放在籃筐里順流漂到他床榻之岸的孩子。
但他不愿做家庭責(zé)任的附庸，更不愿像別人一樣甘于平淡地去生活、去愛(ài)。他用很不負(fù)責(zé)任的不得已的方式向情人表明：我愛(ài)你，但我不屬于你!他不斷地與別的女人偷情，迫使所愛(ài)的人不去固守自己，能給自己自由。
可是，當(dāng)特麗莎出走，承諾給他自由的時(shí)候，當(dāng)他不用再去承擔(dān)責(zé)任的“輕”的時(shí)候，他卻很快變得空虛難忍。他發(fā)現(xiàn)，承擔(dān)一份家庭責(zé)任的“重”對(duì)生活本身何等重要!
據(jù)說(shuō)人的靈魂只有21克，我們到底能拿什么充實(shí)我們的內(nèi)心?當(dāng)我的靈魂遠(yuǎn)離我的軀殼。是否僅僅輕了傳說(shuō)中的21克?就是那比蜂鳥(niǎo)還輕的21克重量，真能成了一生的苦難?當(dāng)我終將歸去，肉體還給大地，21克靈魂呈給上帝的時(shí)候，我是否還迷失在輕與重的歸屬中?
輕者，重之端;小者，大之源。
無(wú)論美代子如何謙遜對(duì)待一眾擁躉者的熱捧，我們從那根小小的羽毛中都不難發(fā)現(xiàn)背后所付出的艱辛。正所謂奮斗會(huì)有艱辛，艱辛孕育成果。選擇從“一根羽毛”起步，既是一種人生智慧，也是鳳凰涅的必經(jīng)過(guò)程。而她帶給所有觀者的，絕不僅僅是茶余飯后的嘆為觀止，更有人生中那些輕輕重重的各種問(wèn)題的深深思索。
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