人生不能沒(méi)有游戲，否則生活就會(huì)單調(diào)乏味。人生不能總是游戲，否則社會(huì)就充滿怪誕。能走出戲的才是好演員，走不出戲的是下九流。不管是悲劇喜劇，不管是正劇鬧劇，在你走下人生舞臺(tái)后，社會(huì)都把你一切貯入歷史的光盤(pán)，真正可悲的是在曲終人散之后仍不肯摘下面具的人。
出生時(shí)呱呱墜地的聲音大同小異，所不同的是，有的人出生在衣食無(wú)憂的名門(mén)，一出場(chǎng)就是眾星捧月的碰頭彩；有的人降生在風(fēng)雨凄苦的茅屋土炕，迎接他的是親人們蹙眉愁臉的嘆息。有的人一出場(chǎng)似乎就注定是才子佳人的角色，有的人一出場(chǎng)似乎注定成為面朝黃土背朝天的掙扎者。這一段戲是歷史給你規(guī)定的，你無(wú)法選擇這既成的事實(shí)，好在這是一個(gè)序曲，出場(chǎng)亮相并不能確定你一生的命運(yùn)，重頭戲還在后面，唱好唱壞還不一定。
既然是戲，就會(huì)有主角配角之分，先天條件好的自然當(dāng)主角的機(jī)會(huì)多些，先天條件差的當(dāng)配角的幾率高些，但這不是一成不變的，就看你如何把握機(jī)會(huì)。嚴(yán)肅認(rèn)真把配角當(dāng)主角演的終會(huì)時(shí)來(lái)運(yùn)轉(zhuǎn)成為真正的主角，嬉戲人生者終究要淪落為跑龍?zhí)椎慕巧?。所以，才子佳人在風(fēng)雨變換中淪為落魄者，在艱難困苦中掙扎的帝王將相。這就是戲劇變化的魅力。
社會(huì)是一個(gè)整體，人生沒(méi)有獨(dú)角戲，和諧是沒(méi)有文字的行規(guī)，對(duì)手是相互激勵(lì)奮發(fā)的條件，你成全別人也是在成全自己，你拆別人的臺(tái)也是在拆自己的臺(tái)。有些人不懂得和諧相處與相反相成，總想自己一枝獨(dú)秀滿臺(tái)生輝，結(jié)果是越急于露臉的往往最先出丑。
戲是講究程序的，生旦凈末丑，唱念做打，鑼鼓琴弦，都有程序，否則就會(huì)亂套。人生也是，從生到死都馳騁在社會(huì)為你提供的舞臺(tái)上，看似信馬由韁無(wú)拘無(wú)束，實(shí)則有兩條程序始終與你相伴，一條是法律，一條是道德。前一條是硬程序，只能循規(guī)蹈矩，不可越雷池一步，否則就會(huì)頭破血流。后一條是軟程序，安分守己者把它放在心上，放蕩不羈者把它踩在腳下。所以，法律規(guī)定了人生舞臺(tái)的界限，道德沉浮了人生的內(nèi)容。
因?yàn)榈赖率擒洺绦?，伸縮性大，所以人生游戲沒(méi)有固定的套路，有多少人就有多少版本，有多少版本就有多少演繹。相同的性格卻有不同的命運(yùn)，相同的經(jīng)歷卻有不同的結(jié)果。陷阱與坦途同在，陰謀與真誠(chéng)共存。高尚者往往把卑劣壓在心底，卑劣者常常把高尚掛在嘴上。善良是勾畫(huà)在臉上的油彩，罪惡是越軌者的潛臺(tái)詞。刀槍相向的未必都是仇敵，稱兄道弟的不一定都是朋友，白臉的不一定是小人，紅臉的未必都是君子。所以，真正的戲劇在社會(huì)，真正的演員在臺(tái)下。
臺(tái)上指揮千軍萬(wàn)馬，臺(tái)下可能沒(méi)有一兵一卒。臺(tái)上萬(wàn)貫家產(chǎn)，臺(tái)下可能囊中羞澀。臺(tái)上風(fēng)流倜儻，臺(tái)下可能舉步維艱。這就是戲劇與生活的區(qū)別。洗卻鉛華卸下行頭才會(huì)露出人生真面目。然而，許多人一生都在假戲真做，戴著面具生活，拖著唱腔應(yīng)付，臺(tái)上臺(tái)下判若兩人，人做鬼事，鬼說(shuō)人話。
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